Выставка «Образы молитвы в звуках и красках. Старообрядческая певческая рукопись конца XIX — начала XX века»

Комментарий редакции:
На представленной в музее рукописи явственно указано «Книга, глаголемая Октай», однако в сопроводительных надписях, информационных сообщениях артефакт называется «Октоихом». К сожалению, вопрос о правильном переводе дораскольных названий и имен собственных продолжает оставаться нерешенным в отечественной науке. Несмотря на появление ряда научных изданий, где «Исус» пишется с одной «И», вместо современного «Николай»  употребляется имя «Никола», а в имени «Аввакум» ударение указано на второй слог,  все же в переводах славянских текстов  продолжают господствовать пореформенные транскрипции, не соответствующие оригиналам.

Выставочный зал

В ходе мероприятия выступающие рассказали о феномене гуслицких певческих рукописей. Этот подмосковный уголок, Гуслицы, издревле известен своими художественными традициями иконописи и книгописания. При отсутствии книгопечатания переписывание книг превратилось в весьма доходное дело, поскольку для совершения богослужения их требовалось множество в каждую общину, в каждый дом. Книжный промысел развивался как семейное занятие и процветал вплоть до начала XX столетия. Певческие книги также были востребованы, ведь одноголосное знаменное пение по крюкам считалось неотъемлемой частью «древнего благочестия».

Октай. Гуслицы. Кон. XIX — нач. XX века

Крюковое письмо и декор гуслицких певческих рукописей своеобразны и легко узнаваемы. Орнамент их выполнен яркими красками — красным, желтым, зеленым, синим, — которые с середины XIX века обильно дополняли золотом. Он основан на образцах московских старопечатных книг, переосмысленных и дополненных образами среднерусской природы, сказочных растений, дивных цветов и райских птиц.
Для гуслицкого орнамента характерны растительные мотивы; стебли, цветы, листья снабжены объемной цветной штриховкой по белому фону, чернила используются только для обводки рисунка. Архитектурные детали стилизованы, фризы, колонны словно парят в воздухе. Колонны заставок-рамок и вертикальные детали больших инициалов обычно раскрашены поперечными чередующимися полосками. В заголовках, вписанных в заставки, используется вязь. Большие инициалы поражают разнообразием и фантазийностью украшений, цветов и трав. Начальные буквы песнопений внутри разделов (малые инициалы) выполнены киноварью с тонкими растительными отростками. На полях в начале разделов часто встречаются вертикальные изображения «древа», увенчанного цветком, бутоном или гроздью ягод с сидящей наверху птицей. В украшении Октоиха из собрания музея использованы даже «переводные картинки», или «декали» (щегол, букет, пейзаж), ставшие популярными в последней трети XIX века.

Фрагмент рукописи с орнаментом

Октай содержит песнопения знаменного распева, записанные пометной знаменной нотацией. Знаменная нотация — старейшая нотация русских певческих книг, ее образцы сохранились с конца XI века. Название происходит от слова «знамя» (знак). На протяжении тысячелетней истории христианства в России знаменная нотация вместе со всем корпусом певческих текстов претерпела значительную эволюцию. Знаменная нотация имеет три уровня сложности. Каждый ее знак получил свое название: крюк, параклит, столица, палка, статья, стрела, голубчик, чашка и проч. Один знак обозначает один, два, три или четыре звука в восходящем, нисходящем или волнообразном движении. Крюки используются не только в прямом азбучном значении, но и образуют устойчивые сочетания друг с другом, называемые полевками и лицами. В них знаки нотации могут изменять свое значение, такие графические формулы невозможно правильно исполнить без знания попевок данного гласа. Самый сложный уровень нотации — фиты. Они представляют собой иероглифические начертания, где крюки определенным образом сгруппированы вокруг буквы «фита». Фита зашифровывает собой мелодическое украшение распева, продолжительный вокализ, распеваемый на 1-2 слога текста. Фиты отмечают самые важные смысловые моменты песнопения. Полевки и фиты, где крюки изменяют свое азбучное значение, называются тайнозамкненными оборотами. Тайнозамкненность ограждает знаменную нотацию от профанов и придает ей весомость сакрального знания, что соответствует средневековому представлению о нерукотворном, ангелогласном происхождении самого распева.
С XV века сохранились учебники знаменной нотации — певческие Азбуки. Со временем количество знаков, попевок и фит в Азбуках увеличивалось, а тайнозамкненные начертания стали объясняться с помощью так называемых разводов — расшифровок всех звуков мелодической формулы с помощью азбучных знаков нотации. Такую структуру знаменный распев сохранил и в старообрядческих рукописях вплоть до XX столетия: в Октае мы видим рядовые знаки нотации, попевки, лица и фиты, представленные в разводе рядовыми знаками.

Участники презентации в музее им. Андрея Рублева

Песнопения Октая относятся к подвижному кругу церковных текстов, привязанных ко дню празднования главного христианского праздника — Пасхи. Октай начинает петься во второе воскресение после Троицы, в день всех русских святых. С вечера предыдущего дня — субботы на службе исполняются стихиры с «богородичнами», тропари, степенные антифоны, канон и другие песнопения 1-го гласа. В следующее воскресенье поются песнопения 2-го гласа Октоиха и так далее. Таким образом, на протяжении восьми недель пропеваются все восемь гласов Октай, после чего книга начинается заново — с первого гласа. Последование восьми недель от 1-го до 8-го гласа называется осмогласным столпом. Всего в году укладывается шесть осмогласных столпов.
Октоих из собрания музея относится к типу воскресных Октоихов, в нем отсутствуют будничные песнопения. В каждом гласе выписаны два «богородична» на малой вечерне, на великой вечерне — три стихиры на «Господи, воззвах», еще одна с ремаркой «восточна» и богородичен догматик, «на стиховне» — одна воскресная стихира и «богородичен», из песнопений утрени — полностью степенные антифоны, одна «блаженна» на воскресной Литургии. Необычны в рукописи добавленные в каждом разделе песнопения: вечерний гимн «Свете тихий» и гимн Богородице «Достойно есть» (исполняется в конце канона и на Литургии). В качестве обязательного дополнения в конце Октая помещается цикл из 11 Евангельских стихир. Все части Октая оформляются как новая глава. Раздел малой вечерни внутри каждого гласа короткий и имеет меньше украшений (за исключением первого, совпадающего с началом книги), чем начало великой вечерни. Октоих соединен под одним переплетом с другой важнейшей певческой книгой — Обиходом. Посетители выставки смогли «пролистать» рукопись с помощью слайд-фильма, познакомились с традицией оформления певческих книг, услышали архивные записи старообрядческих песнопений.
Также в рамках выставки состоялась презентация издания «Отчеканил мастер Родион Хрусталев: Подписная меднолитая пластика из музейных и частных собраний». Автор-составитель издания — заведующая сектором декоративно-прикладного искусства Елена Яковлевна Зотова.

Заведующая сектором декоративно-прикладного искусства Елена Яковлевна Зотова

Русская религиозная меднолитая пластика последних столетий — это уникальное явление национальной художественной культуры. Аналогов данному изданию нет в России. Каталог включает 178 памятников подписных и частично датированных произведений меднолитой старообрядческой пластики, созданных Родионом Хрусталевым и под его руководством на протяжении 30-ти лет — с начала 1870-х до начала 1900-х годов. Кресты, иконы и складни произведены по заказу общины старообрядцев-федосеевцев. Яркие многоцветные эмали и в ряде случаев огневое золочение отличают невероятная праздничность, нарядность, неподражаемая образность и декоративность, характерные для русского массового сознания. Это издание приурочено к выставке музея «Отчеканил мастер Родион Хрусталёв». Издание представляет научный интерес для специалистов и любителей данного вида декоративно-прикладного искусства, выполняет просветительскую и популяризаторскую функцию.
По этому вопросу выступил ряд гостей, причастных к организации экспозиции меднолитых икон и изданию каталога. В частности, большую роль в этом сыграл известный собиратель, коллекционер, участник просветительского видео-канала «Русская икона» Андрей Александрович Кириков. Он передал на выставку большое количество икон из своей коллекции.

Андрей Александрович Кириков

Андрей Александрович отметил, что этот каталог является фундаментальным изданием, посвященным мастеру Родиону Хрусталеву. Работа над каталогом позволила доказать, что Родион Хрусталев и мастерские, связанные с его именем и московской федосеевской общиной, стали центром не только изготовления, но и разработки моделей икон. Их образцы впоследствии копировались в многочисленных мастерских других регионов и стали  своеобразными эталонами стиля. Кириков отметил, что труды мастерской Хрусталева стали вершиной медного литья на Преображенке и фактически ознаменовали собой столетие создания знаменитой ковылинской моленной.
Заведующий филиалом серпуховского музея «Покровская церковь» Волков Иван Александровичотметил, что надо не забывать о тех, благодаря кому мы имеем возможность лицезреть эти древности. Например, коллекция древнерусских экспонатов Серпуховского музея связана в первую очередь с именем благотворительницы-старообрядки Анны Васильевны Мараевой.

Заведующий филиалом серпуховского историко-художественного музея «Покровская церковь» Волков Иван Александрович

«Вообще надо понимать, что, помимо Родиона Хрусталева, которого мы здесь вспоминали, старообрядческая культура полна имен. Работая в последнее время, я нашел несколько имен, доселе бывших неизвестными. На самом деле мы открываем неизвестную Россию, открываем имена людей, которые, невзирая на гонения, чиновные придирки, репрессии донесли до нас прекрасную и живую культуру, соединяющую человека с небом. И наша обязанность, музейных работников, верующих и просто интересующихся русским искусством, знать эти имена», — сказал И. А. Волков.
Источник: http://ruvera.ru