«Интеллектуальный реализм». Братья Дмитренко
Андрей и Николай Дмитренко живут в Санкт-Петербурге. На протяжении многих лет братья работают в соавторстве. Окончили Санкт- Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина (2013). Члены Союза художников России. Участники российских и международных выставок и арт-ярмарок, в том числе Art Russia (2025), Арт Москва (2023–2025), Санкт-Петербургской ярмарки искусств 1703 (2024). Работы хранятся в частных коллекциях и музейных собраниях России и за рубежом.
Любой реализм предполагает интеллектуальное начало, поскольку это направление в изобразительном искусстве и литературе было нацелено на познание мира в его многочисленных связях – социальных, духовных, включая повседневность как естественную среду обитания человека. Не случайно реализм уже в момент своего возникновения в середине 19 столетия был близок научному методу исследования человека и окружающего мира. В отличие от натурализма реализм изначально предполагал момент отбора явлений окружающего мира, которые достойны быть представлены в пространстве художественного произведения. Так же образцы сурового стиля и фотореализма 1970-80-х годов несли большой заряд интеллектуального осмысления мира с целью его познания и возможного преображения.
«Наши работы являются концентрированным воплощением интеллектуального осмысления тех процессов, которые могут быть раскрыты только средствами реалистического искусства. Интеллектуальное и творческое начало, рассудок, и, с другой стороны, импровизация и вдохновение не противоречат друг другу, а помогают облечь всесторонне продуманный замысел в эмоционально действенную форму.
Наша задача заключается в возможности выявить «нерв» современности и дать возможность зрителю прикоснуться к тем силовым линиям, которые определяют жизнь каждого отдельного человека и всего человечества. Важной стороной интеллектуального реализма является возможность связать индивидуальное, глубоко личное в героях его работ с тем, что делает их сознательными или невольными участниками тех масштабных процессов, которые определяют характер современного глобального мира, а в чем-то и его дальнейшую судьбу».
«Своего рода шок от обилия визуальной информации, переполняющей современный мир, можно разглядеть в любом, даже самом неприметном и даже будничном сюжете полотен. Здесь словно в микрокосме отражается «макрокосм» принявших характер настоящей пандемии процессов отчуждения людей друг от друга, манипулирования сознанием человека или равнодушия к проблемам тех, кто окружает нас в повседневной жизни. Вместе с тем, в отдельных картинах приоткрывается и своеобразная гармония, все же существующая в стремительно меняющемся мире».
